限幅器原理是什么?

压缩/限幅器的调整及应用

人类的听感动态范围能承受的最大响度和能感受的最安静声音响度的范围可达100万：1（即106倍）听感的动态范围达120dB。扩声系统声音重放的动态范围由于受电子设备的限制，远比人耳的动态范围小很多。最低声音的响受系统中不相关噪声的限制，使小的声音信号淹没在噪声中而无法听到；最大声音的响度受信号削波的限制，使音乐信号中的特大峰值被“砍头”（削波），不仅产生严重的削波失真，而且信号削波后产生大量谐波，损坏扬声器单元（尤其是高音扬声器）。为此，在控制信号动态范围中，信号动态处理装置得到了广泛应用。简单地说，它是一种限制音频信号动态范围的电子装置，把安静的小信号变得更响，把高幅度的尖峰信号变得更小些，并且不产生信号削波，保护扬声器和功放免受冲击和损坏。

压缩/限幅器和扩展器使扩声系统的实际得益包括：

（1） 限制了音乐信号中极大的峰值信号，保护扬声器系统和功放系统免受损坏。

（2） 可获得更大的声音增益，因为压低了信号峰值，可使节目信号的中的其他幅度较小的信号得到充分的提升。

（3） 使节目中的小信号不会落到调音台的噪声中去，提高了节目信号的信号噪声比。

它们的负面影响是：如果这些装置之中的四个基本参数（门槛电平、压缩比、起控时间和释放时间）调整得不适当时，会出现“泵浦声”、“呼吸声”或根本没法对信号的动态范围进行控制。

根据压缩/限幅器的特殊功能，必须对装置的四个参数进行适当的调节，这些参数的功能和含意如下：

1． 门槛电平（Threshold）：压缩器的门槛规定为不受压缩影响的最高输入信号电平。门槛电平以上的输入信号将会受到系统增益减少的压缩。这个参数在压缩/限幅器中都是可调节的。如果门槛电平调整得过高，并超过系统的削波电平，那么压缩/限幅器对信号不起控制作用，因为信号在门槛电平之前已补削波了。门槛电平的调节范围一般是-40dBU至+20dBU，电平调节到低于-40dBu时，它就成为一种“电平控制器”了，使大、小信号都被压缩、减少了信号的动态范围，降低了平均声压级。此控制器是设置压缩/限幅器对信号开始起作用的电平，与输入增递控制联合使用。压缩/限幅器的门槛电平控制可以调到适应宽的信号动态电平范围。当作保护扬声的限幅器使用时，门槛电平应设置的较高，否则会大大地降低系统应有的动态范围，使声音变得干瘪无味。

2． 压缩比（Ratio）：是一种减小增益的度量。2：1的压缩比是指输入信号超过门槛电平时，输入增加2dB时，允许输出电平仅增加1dB。1：1的压缩比意味着压缩器被旁通（不起作用），压缩比的调节范围是1.5：1至∞：1，其中1.5：1至10：1之间称为压缩器，10：1至∞1之间称为限幅器。

根据压缩/限幅器门槛处压缩特性的变化率又可分为“硬”（拐点）限幅

和“软”（拐点）限幅两种。限幅器必须有足够的控制率，保证信号不被削波，因些通常都为“硬”拐点限幅，如果调得不适当将会引入可闻的“咯答”泵浦声。压缩比的设置取决于压缩器的使用场合。1：1的压缩比意味着没有施加压缩。作为大部份自然声的压缩，使用的是小于10：1的压缩比（软压缩）。大于10：1的压缩比（硬限幅）均作限幅器作用。∞：1的压缩比使输出信号不能超过门槛电平。

3． 起控时间（Attack Time）：当发生信号过载时，压缩/限幅器需经多长时间才能控制信号，这段时间称为起控时间。起控时间性的调节范围是500ms到10ms之间，为阻止瞬间过载，必须有一个比过载时间更快的上升时间和起控时间，最快的上升时间可按系统的最高频率分之一来确定，但是，快的起控时间会引入可闻的“咯答”泵浦声，如果使用“软拐点”能缓和过渡特性，可使“咯答声”减到最小。学了消除“咯答声”，通常宁可把起动作时间调得大一些，让极短暂的瞬间峰值不限制的通过（因为极短暂的瞬间峰值信号削波后产生的谐波能量不足以烧坏扬声器单元）。较短的起动时间设置可使压限器，快速跟踪短暂的瞬变信号，但会使声音出现“喀、喀”的泵浦声或呼吸声。较长的起动时间可免除泵浦声和呼吸声，但会漏掉对短暂的瞬变信号的压缩，然而可使输出的声音更自然。因此，作为保护扬声器使用时，通常主设置在10ms-40ms的范围。