如何根据投影机选择幕布

　　近一年多来，家庭影院中的投影风吹得真是强劲，随着液晶和DLP 投影机价格的逐步下降，人们在考虑如何组建起一套家庭影院系统时，已不再像以前那样把搭配的重点全都放在“听”这一部分，至于“视”这一部分就拿29 英寸、34 英寸的电视来作主显示器了，而是把大屏幕投影的预算也看作是影院投资的一个重点，只要在国内有关的发烧论坛上去看看就知道了，现在坛子上关于投影机的选择，前投幕布的搭配与画面的调整都有着非常热烈的讨论，以后随着技术的进一步发展，投影机的价格还会有不小的降幅，也会有越来越多的AV 发烧友加入到投影一族来，看来家庭影院里刮起的这股大屏幕投影风，必然将愈演愈烈，同时也有着一个不错的前景。

　　投影机，粗略的可分为前投与背投两大类，其中前投对用家来说投影尺寸是可调的，而背投则是固定尺寸投影，前投所投出的尺寸一般从60 英寸至250 英寸不等，而背投则做不了多大，60 英寸左右都已经算大的了，因为这篇文章主要谈及幕布的选择，与背投的关系不大，而且我个人的意见目前背投的尺寸还是偏小，因此这里撇开背投不谈，只谈谈前投的相关问题。目前家庭影院中常用的前投有三种，一是LCD 液晶投影机，二是DLP 投影机，三则是CRT三枪投影机，这里边LCD 与DLP 都是利用投影机里的灯泡发光作为光源，而三枪投影机是由R、G、B 三支电子枪进行扫描再现图像，前两者在亮度指标方面一般可以做得很高，随随便便几百甚至几千ANSI 流明，但三枪投影机的亮度指标则都不高，7 英寸管的三枪一般在100至150ANSI 流明，即便是像BARCO BG808S 这样的8 英寸杀手级三枪，也要在增强状态下才能达到220ANSI 流明，因此要三枪和LCD、DLP 投影机比亮度，那可真是没得比，输得一塌糊涂。好吧，既然本文谈的是幕布，那么根据这几种投影机的亮度来看，那么我们可不可以得出一个结论，即是由于LCD 与DLP 投影机的亮度很高，那么我们在选择幕布时就要选那些低增益的幕布，而三枪投影机因为亮度实在不高，那么我们就要选择那些高增益的幕布呢？嗯，听起来似乎很有道理，LCD 与DLP 用低增益的幕布，没问题，事实上我去年也玩过两款SVGA 级的液投，SANYO 的SW20 与ASK 的C85，就在我的试听室里进行过多种幕布的比较，从实试的结果来看，的确像LCD 等高亮度的投影机必须用低增益的幕布才能取得好的效果，不然LCD先天性黑色上浮的缺点会表现得更加明显，有些夜景较多的影片甚至会给人无法卒目的印象，为了提高LCD 的黑色表现，甚至使用负增益的幕布也是一个不错的选择。

　　至于三枪投影机使用高增益的幕布来提高亮度感受，从我自己使用SONY1001QM 三枪投影机的经验来看，倒不是一个很好的办法。目前我们在市场上常见到的幕布，就材料来讲有两种，最普遍的玻珠幕，还有白塑幕，此外诸如金属幕等这里就不讨论了。就幕布的工艺来讲，其实玻珠幕就是以白塑幕为基础在幕布表面粘上一些细小的玻珠反射光线，反射的光线越多，那么要求玻珠的直径就要越小，同时幕的增益也越高。白塑幕就是低增益的幕，它的增益一般是1.0～1.5，而玻珠幕自然就是高增益的幕，它的增益一般都在2.0 以上。那么投影机用上了高增益的幕有什么不好呢，商家们不是还经常推荐玻珠幕吗，OK，这要看你拿来怎么用了，如果你买来是用于在高亮度环境下作商业演示，那么没问题，玻珠幕非常好，但如果你是用于家庭影院，对不起，玻珠幕的表现就非常糟糕了。大家都知道幕布本身是不发光的，它只反射光线，白塑幕是对光线作漫反射，因此它的整个幕布亮度非常均匀，可看的视角也大，而玻珠幕实际是将投射出的光线集中到中央的区域反射回来，人在中间看有亮度提高的感受，但视角很狭窄，一但偏离中央的区域亮度下降得很厉害，整体的亮度均匀性也不好，边角处的亮度会比中间的稍暗些，玻珠幕实际是以牺牲亮度均匀性和视角为代价，以提高人的亮度感受。那三枪的亮度就低，用上高增益的玻珠幕不好吗？老实说的确不好，对三枪来讲，除了我上面提到的外，玻珠幕还有一个缺点，那就是它还会把三枪先天性的偏色现象放大。先说说什么是三枪的偏色现象，三枪因为是红、绿、蓝三只电子枪投射出图像组成一幅画面，那么在靠近蓝枪的一边会稍有偏蓝，而靠近红枪的一边会稍有偏红，为了解决这个问题，我们可以见到有玩家采用双枪投射的办法，一部吊装一部正投，除了增加图像的细节表现外，还可以把偏色的问题解决掉。而只使用一部三枪投射时，玻珠幕会将这种偏色更明显地表现出来，在投射白色背景图像时，你可以清楚地看到这一点，蓝枪的一边偏蓝，红枪的一边偏红。

　　既然三枪的亮度低，又不能用高增益的幕布，那用什么好呢？其实用白塑幕就行，只要不用上负增益的幕，我见过几种品牌的白塑幕，银幕的增益就只有0.9，把宝贵的亮度又吃掉一截，这倒不是很适合三枪，我觉得用银幕增益在1.0 至1.5 就行了，事实上，只要投影管的成色还行，就用增益1.0 的幕是最理想的，因为它可以把三枪的偏色几乎完全地解决掉。也许还有朋友有些担心，以三枪的亮度，再配上无增益的幕，图像会不会暗得看不见多少细节啊，这里我觉得有必要对三枪的亮度再说几句。三枪的亮度指标低，人所皆知，它的画面整体亮度的确要比LCD 与DLP 投影机暗，但三枪的一个特点却是瞬间的亮度很高，即是说三枪投射出来的图像，该暗的地方可以做到非常暗，因为对三枪来说银幕上的黑色即是投影管不发光的部分，只要遮光做得好黑色非常深沉，而它的瞬时亮度又很高，该亮的地方非常亮，再现的灰阶丰富，对比度是LCD 与DLP 所不能比拟的，因此三枪用无增益的白塑幕是很合适的，虽说画面的整体亮度不高，但看上去更接近于电影院中的亮度感受，只要在投射尺寸上控制好，画质方面用《Avia》等测试碟调到位，细节绝不会有什么缺失，画面也是非常漂亮的。

　　虽说低增益的白塑幕适合家庭影院，但目前市场中尺寸与增益都非常理想的白塑幕却并不容易买到，大约是需求量还比不上商用的玻珠幕，厂家生产量不大的原因吧。买不到也没关系，因为我们可以利用自家的墙DIY 一块适合自己需要大小的“硬幕”，当然，投射方向是窗户的朋友只有放弃这个想法。利用墙壁除了可以控制尺寸外，由于墙壁都是漫反射，增益差不多是1.0，符合在屏幕增益方面的要求，另外墙幕一般在平整度方面也还可以，不像有些电动幕与支架幕运行时间长了会起皱影响观感，还有我们可以自己控制墙幕的底色，利用自选涂料和漆来调出最适合自己投影机的屏幕色调。目前我试听室里用的就是一块利用墙壁DIY 的80 英寸4∶3 硬幕，底色就用一般的涂料白色，但用三枪实下来的投影结果，老实说比起一般的平价幕效果肯定是要好上一截，三枪的偏色几不可察，整体的画面亮度与细节都不错，色彩很饱满，黑色沉得很深，如果三枪的玩家暂时找不到满意的幕布，倒是可以在这方面动动脑筋，买一块DIY16∶9 的幕布，将DVD 的输出设置为16∶9，而用垂直向压缩的方法将投影画面变为16∶9，这样就可以最大限度地利用所有的扫描线，进一步提高三枪的清晰度。需要注意的只有一点，那就是三枪在四条边缘的三色汇聚一般难于做到百分之百的完美，难免有颜色渗出来，用幕时幕的黑边将色渗掩盖了，用墙则会现出来，所以最好用四条宽5cm 的黑色布条或木条钉在墙上做成一个幕边，一来美观些，有幕的感觉，二来可以将色渗完全掩盖。LCD 投影机的机主用墙幕则最好在墙底色的选择上注意一下，白色倒不一定是最好的，偏灰或黄一点说不定才是最好，在这种底色的配合下，LCD 的黑色会沉得更深一些，才能将投影机的最佳状态发挥出来，由于LCD 与DLP 没有三色汇聚的问题，倒是不用考虑做幕边了。

　　关于画面的调整，也想说几句，因为谈论这方面知识的文章不多，而且对许多才入投影门的朋友来讲，多了解一些这方面的知识也是非常有用的。一部投影机，我们能够动手调整到的地方，一般是对比度（contrast）、亮度（brightness）、色饱和度（color）、色相（hue或tint）与锐度（sharpness），有些投影机还提供了机内Gamma 值的设定，色温的设定，三枪还有G2 电压调整的问题，这里只谈前5 项的调整设定，因为后面的几项要具体到所用的投影机来谈，我们在调整前5 项设定的时候，就假设Gamma 值等都已设到合适的位置了吧。

　　在做这几项调整之前，还是请先把《Avia》和《Video essentials》这两张碟片买到，实在买不到的话有DECESS 的版本也行，国内也有几家出版社曾出过带有上述两张碟片调试内容的DVD，如果能找到也不错。

　　在进行调整前先将投影机打开预热半小时，对于三枪投影机来说热机更是必不可少的，因为只有等机内电路稳定了三色的汇聚和颜色的表现才会正常。热机完毕后播放碟中关于如何进行视频调整的片段，原版这一段是一男一女进行对话式的介绍，看完以后你可以有个大概的了解。我们首先动手调投影机的对比度，调整对比度时需要播放Needle pulse + Steps画面，你可以注意到画面的左下方有两条晃动的白条，那是用于等离子调整的，我们不要去管它，根据《Avia》的介绍，我们需要观察图中5 个叠起来的长方块，调整对比度值时，注意看最顶上的白块与它下方那块的交界处，将对比值升至交界处的边缘正好处于最凝聚、临界于晕开的那一点，而5 个长方块的大小也要一样，但老实说以投影来看还真不好判断，我觉得看它两旁的两条直线也可以，这时要将对比值调至上面黑块中的白线与下方白块中的黑线交界处不要扭曲，而且线体同样粗细就行，同《Avia》的介绍一同判断，应该能将对比值调到位。接着调亮度，这时要用到亮度检验图，播放这张检验图，图的右边是整条白色区域，左边是黑色区域，而在黑色区域中实际安排有两条晃动的黑、浅灰色的竖条，此时调整亮度值，使左边的黑条恰好隐入背景不见，右边的灰条隐约可见就行了。因为对比和亮度是联动的，调完亮度后，此时又要回过头去看看对比值是否合适，反复地将对比值与亮度值仔细调到都满足要求的地方。对比与亮度调好后，即是说我们已将图像中白的顶点（由对比度决定）与黑的底线（由亮度值决定）都调到了最适宜的位置，在白与黑取得了最大的动态范围，图像灰阶的表现自然会更迷人。

　　接下来要调整色饱和度与色相，记得先把锐度值归零，以免影响色彩表现，如果是LCD或DLP 投影机的话，做这两项工作一定要用到蓝色滤片，没有就调不成，但如果是三枪的话没有也行，因为调色饱和度与色相我们只要把蓝色的量调好就行了，这时把红绿二枪关掉就行，LCD 与DLP 就请用蓝色滤片贴到镜头前。播放SMPTE 色带图，调整色饱和度时请注意上边两条标有“Saturation”的蓝色条，调整色饱和度使蓝色条的上下两截长短条都基本相同亮度，即是看起来是一条没有分段就行。再调色相，这时就要看中间两条标有“Hue”的蓝色条，调整色相值，使这蓝色条的上下两截长短条都基本相同亮度看不出明显分段的痕迹，按《Avia》的要求，实际还要让一直在闪烁的“Saturation”与“Hue”字样看起来已隐入了背景，但老实说这是很难办到的，也许只有广播级的监视器才能做到。调完色相，也要回过头来检查色饱和度是不是还满足要求，不行的话再调，一直到两者都调到合乎要求为止。最后要调的是锐度，实际锐度的主要作用是补偿影像由NTSC 转为RGB 时作损失的细节，当用S端子连接时锐度补偿值是并不需要的，如果使用了它相反会带来很多杂讯，这时锐度不用都行，用只要用一点就行了，用多了字体与影像的边缘会出现明显的重影镶边，具体用多少就依你对画面的要求吧，我的经验锐度值在20 以下就行。