区块链无数的化身被极端的描述

区块链技术为我们提供了一个世界的希望，在这个世界里，艺术品的起源被保存在一个单一的数据库中。

Kevin Abosch和Ai Weiwei合作创建了独特的区块链地址，作为两位艺术家共享的“无价时刻”的代理，每个地址都通过无价的令牌的一小部分进行验证，该令牌可以被分割（因此可以离散出售）到18位小数。

淘金热、泡沫、非理性繁荣——还是圣杯？这是对区块链更极端的描述，在过去的一年中，区块链已经从神秘的科技语言变成了普通的说法。在房地产、音乐、钻石、保险、海洋考古以及艺术等诸多领域，它越来越被吹捧为一场数字革命。《连线》杂志最近发表了一篇题为“区块链应该修复的东西”的文章，其中列出了癌症、气候变化甚至是纸张。

今年7月，佳士得与在线公司Vastari合作，在伦敦举办一场艺术和科技峰会。Vastari是一家协助展会贷款和参观的网上公司。这本书名为探索区块链，它只是一系列被允诺的研究影响艺术世界的新技术的第一本。

简单地说，区块链，或分布式分类帐技术（DLT），最初是为记录诸如比特币之类的加密货币的交易而开发的。事务信息并不是存储在一个地方，而是嵌入在共享数据库上的数字代码中，并防止删除、篡改和修改。以一种不可更改或损坏的方式在数据库中输入和存储信息的这种方法在艺术市场上有许多潜在的应用，现在有许多人正在使用区块链进行操作。

有无数的区块链，其中许多是私有的，其中一个问题是它们缺乏互联性。DLT仍然是一项新兴的技术，问题在于，一些参与者是否会像比特币一样，通过主导市场来完成交易。

最近Abosch还以40万美元的价格卖出了另一件数字灵感的作品——黄色兰博基尼（Yellow Lambo， 2018），这是一件用兰博基尼（lamborghini）打造的区块链地址的霓虹灯雕塑

无数的化身

要理解所有这些举措是富有挑战性的，但在艺术领域有各种商业模式利用区块链。大多数使用以太坊区块链平台 —这比构建自己的解决方案要便宜得多。

第一种模式是艺术注册，在这里技术提供了无可争辩的好处。关于艺术作品的所有信息都被输入链，因此可以跟踪作品的所有权，并将其特征以不可修改的形式记录下来。这可能有利于验证真实性、来源和信任。这可能对活着的艺术家有特别的好处，使他们能够追踪销售情况，并最终要求转售权。

Artory、Verisart和Codex等公司为第12条提供注册和证书。进入区块链中的信息必须是正确的，使其最适合在世艺术家的作品。

对于艺术品交易，Codex与大约5000家拍卖行建立了伙伴关系，所有这些公司都在其区块链上注册。拍卖行Padder8还与其所有者瑞士科技公司The Native合作，为买家提供P8Pass，证明他们在区块链上的购买行为，从而提高了人们的信任。

Artory有一个经过审查的专家名单，这些专家负责核实进入区块链的信息。抄本和Verisart没有这种限制，偶尔会有滑稽的后果。今年6月，科技界名人Terence Eden在Verisart的网络上注册了Leonardo da Vinci的《蒙娜·丽莎》的所有者，并收到了一份证明文件以证明这一点。显然，Eden不是它的主人，正如Verisart指出的，时间戳本身就证明了这一点。但这确实突出了系统中的一个问题——正如Artory的Nanne Dekking在佳士得峰会上所说的，“垃圾，垃圾”（尽管他使用了一个更粗俗的术语）。

将一个物理对象链接到它的区块链记录的问题是一个问题，许多操作员正在试图提供解决方案。它们包括价值协议、灰尘标识和标记智能，它们在艺术品的背面印上邮票，然后将二维码粘贴到顶部，创建一个“标签”。然后颁发证书和数字护照，可以放在区块链上。

一些公司使用区块链交易的数字艺术，这些技术可以从密码（1万个独特的像素艺术字符）、密码子（数字猫）和Dada来改变。纽约是一个社交网络平台，人们通过绘图相互交流），以密码艺术的形式进行交流。《永远的玫瑰》以100万美元的价格出售，不过，根据创建它的爱尔兰概念艺术家Kevin Abosch的说法，它只是一段没有物理表现的代码。Abosch最近推出了一个名为“无价”的秘密艺术项目？使用区块链地址作为（令牌化）代理，为这对情侣共享的“无价时刻”。

专门研究数字艺术的稀有网络公司的John Zettler说：“以前，任何人都可以复制和重新分发一个数字文件…但是，在区块链上注册作品会带来持久性和所有权证明，从而促成二级市场的形成。”

部分所有权

然而，最活跃和试验的领域是对艺术品的投资——特别是部分所有权或象征性，允许个人购买艺术品的一小部分，并进行交易。最引人注目的参与者是Maecenas，但许多其他公司也有类似的计划。

Maecenas的信息很明确——它的目标是“不为艺术爱好者，但为投资者”；艺术从未离开自由港或安全的仓库。在撰写本文时，该网站提供了Warhol的14个小型电椅（1980年）的股份。Warhol的14个小型电椅（1980年）由Dadiani Syndicate（总部位于伦敦梅菲尔）所有，后者是Maecenas的合伙人。据Maecenas的联合创始人Marcelo Garcia Casil说，这项提议已被超额认购。该公司还向那些以艺术品作抵押品的画廊和收藏家提供贷款。Maecenas和其他的初创公司，比如横向，以代币（加密货币，大多是他们自己的）的形式收取费用。Maecenas有艺术，看横向有观，等等。

这些公司通过首次代币发行（ICOs）筹集资金，投资者承诺以法定货币（由政府定义为法定货币）或诸如比特币之类的加密货币购买代币。这与众筹类似。KPMG International财务技术联合负责人Anton Ruddenklau在佳士得表示：“这是免费的钱。”

围绕着这些创业公司有很多炒作，它们急切地引用各种数字来说明艺术品和收藏品市场的总价值——一切从1.6万亿美元（法典）到令人毛骨悚然的4万亿美元（蒂尔堡大学）。这些数据帮助创业者推销通过货币化释放市场潜力的想法。不是每个人都赞同他们的观点。在克里斯蒂的会议上，Zettler说：“任何想把物理艺术当作象征的人都会失败。”

显然，创建自有货币的创业公司总会有风险。现在有超过1000种加密货币，但是根据最近的一篇文章，其中800多种现在已经没有价值了。

圣杯还是蛇油？答案介于两者之间。区块链可以通过提供一个关于出处、真实性和所有权的安全信息数据库来改善艺术市场的许多方面。通过“密钥”的各级访问可以确保隐私——艺术市场的一个重要考虑因素。

在克里斯蒂拍卖行的一场乌托邦式的展示中，摄影专家Anne Bracegirdle设想了这样一个世界：所有关于艺术品的信息——它们的出处、交易、价格和所有者——都可以在全行业一个共享的区块链上保存，从画廊和策展人到收藏家、顾问和拍卖公司。由此节省的行政费用可能令人难以置信。

区块链到底是乌托邦还是世界未来？只有时间才能告诉我们。

区块链：主要的玩家

Arory于2016年由Nanne Dekking创立，募集了700万美元，部分资金来自艺术收藏家、软件供应商SAP的创始人Hasso Plattner。Arory公司从“经过审查的合伙人”那里登记有关艺术品的信息。

Codex成立于2017年，由Mark Lurie 和 Jess Houlgrave共同创立，目前已募集到1000万美元。存储诸如艺术品、葡萄酒和手表等高价值资产的信息。该公司有它自己的加密货币，CodesCoin，来支付服务费用。合作伙伴网络提供与艺术相关的服务，从部分所有权到保险、评估、融资和艺术标记技术。

外观横向于2017年由niccolsavoia创建，这是Fimart（部分市场艺术市场）背后的技术。销售记录在龙链区块链上。

Maecenas于2016年由Marcelo Garcia Casil、Miguel Neumann 和 Federico Cardoso共同创立，它已经筹集了1550万美元，并通过部分所有权提供了艺术投资，用ART代币（它自己的加密货币）购买。Andy Warhol的14把小电椅（1980年），价值560万美元，将通过拍卖的方式提供投资，拍卖将于9月5日结束。它属于Maecenas合伙人Dadiani Syndicate，该公司正在拍卖49%的作品。

Paddle8成立于2011年由Alexander Gilkes， Aditya Julka and Osman Khan。随着其母公司Auctionata的破产，Paddle8在2017年几近死亡。现在它的所有者是这家科技公司，并提供比特币认证的艺术品。也是Verisart的合作伙伴。

创办人说，稀罕艺术于2017年由John Zettler， Kevin Trinh 和Matthew Russo创立，该公司将数字艺术象征化，并将其置于区块链上，从而形成了数字艺术的二级市场。

Verisart成立于2015年，由Robert Norton出资50万美元，资金来自投资者，包括美国艺术家Shepard Fairey和瑞士科技公司，后者由ArtNews前首席执行官Izabela Depczyk创办。Verisart为艺术品签发真实性证书，最初是为活着的艺术家创作的，但在第二阶段也为较老的作品颁发。合伙人包括Paddle8。