均衡器怎么调能达到最佳效果

　　均衡器（Equalizer），是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。在通信系统中，在系带系统中插入均衡器能够减小码间干扰的影响。

　　均衡器（equalizer） 通信系统中，校正传输信道幅度频率特性和相位频率特性的部件。将频率为f的正弦波送入传输信道，输出电压与输入电压的幅度比随f变化的特性称为幅度频率特性，简称幅频特性；输出电压与输入电压间的相位差随f变化的特性称为相位频率特性，简称相频特性。各种传输信道所传输的信号，一般由一些不同频率的分量组成。在信号频带范围内，若①信道的幅频特性是恒定值；②相位φ随f变化的特性是直线，可写成

　　¢（f）=2πft+θ，t为常数；③θ（称为相截）等于nπ，n=0、±2、±4、……，则信号波形经传输不产生畸变。条件①使不同频率分量经传输后有相同的输出输入幅度比，条件②、③使其有相同的时间延迟。但实际信道常不符合上述条件，因而信号产生畸变。若畸变超过允许量，则要用均衡器对信道特性进行校正。

　　均衡的要求与信号性质有关。由于人耳对相位不敏感，所以在传输模拟电话信号时，只对信道的幅频特性提出要求。在传输电视信号时，对信道的幅、相频率特性都有要求，否则图像就失真。数字信号基带传输时，对幅、相频率特性有要求，因为波形畸变会产生码间干扰而使误码率增大。数字信号载波传输时，不对信道相频特性中的相截提出要求，这是因为接收数字调频信号时不需要相位参考，而接收数字调相信号时可以用载波恢复电路解决相位参考。这样，载波传输时只对幅频特性和时延频率特性提出要求。

　　均衡器怎么调能达到最佳效果

　　均衡器，它是一个电子元件，最常见的地方也就是我们的音响当中。均衡器它有一个全称叫做房间均衡器。它对于调节音响系统起着至关重要的作用，那么均衡器具体又有哪些作用呢？均衡器怎么调能达到最佳效果？均衡器注意问题有哪些？接下来就由小编给大家介绍一下吧。

　　均衡器的作用

　　

　　调节信号

　　均衡器的第一个作用就是能调节各个频段的信号，因为我们都知道，每一个信号它的频段都不同。而当我们用收音机去收取波段的时候，每一个波段它的信号强度都一样，那么就有可能导致接收到的声音是参杂不全的，所以均衡器在这里起到的作用就是模拟各个波段它的信号，但是每个信号它的波段特征都不一样，而且非常的繁多，所以均衡器它的模拟形式只能成为数字模拟，这些波段的数字信号转化成模拟信号在家里处理这样就容易多了，所以经过均衡器处理过的声音，大多具有非常明显的高低音，人们就能够轻易分辨出来。

　　高低音均匀

　　而在我们的电脑中也有均衡器，它大多起到是一个增益的效果，在通常的情况下，一般采用的是硬件均衡器，因为除了这种均衡器之外，其他的均衡器很难起到增资波段的作用。但是对于一些功率较大的波段，小编在这里建议大家不要使用均衡器，因为这样只会使得声音变得混浊起到相反的效果，如果是对于一些波段较低或者是中等的波段，那就会带来一种是半功倍的作用。而同时均衡器也能够增加我们的乐感享受，因为我们都知道，声音分为很多的频率，如果声音频率过低的话，很多人都是听不到的，但是并不意味着这段频率我们听不到器材就无法收到，有一些听力超好的人才能够听到。而均衡器在这里起到的作用是，能够有效地调节这些低音波段的亮度，以及整体的空间感。

　　声音美化

　　而在声音当中有一部分频率最能够影响人的语音清晰度以及明亮度，但是如果这一部分频率缺少的话，那么就会让音色变得极其的平淡，听了之后就觉得索然无味，而如果我们加上均衡器的话，那就不一样了。它能够使得这一段声音频率变得美化，听起来格外的悦耳。

　　以上就是小编整理的关于均衡器的一些作用介绍，均衡器作为一些电器的重要组成部分，能够起到调节声音的作用，所以它的地位是极其重要不可或缺的，而一个好的均衡器更能够起到相得益彰的效果，让美妙的声音听起来更加的动听。

　　均衡器怎么调能达到最佳效果

　　

　　超低音20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。 低音40Hz-150Hz，是声音的基础部分，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中低音150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

　　中音500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。 中高音2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。 高音7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。 极高音8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。平衡悦耳的声音150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

　　整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。频率的音感特征30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。60~100Hz 沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。100~200Hz 丰满200~500Hz 力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。500~1KHz 明朗800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。1K~2KHz 透亮2K~4Kz 尖锐2800Hz附近明亮感关系最大，3400Hz易引起听觉疲劳。4K~8Kz 清脆6800Hz形成尖啸，锐利的感觉，》7.5KHz音感清彻纤细。8K~16Kz 纤细

　　均衡器注意事项

　　

　　在冒险利用均衡器改变音频信号之前，应该三思而行。过分使用校正对听众整体收听效果可能有利有弊。均衡器并非神奇得令人不可思议，它有不少缺点，并可能对声音有较深的影响。校正不足之处均衡器是在19世纪30年代发明的，用来校正声音的不足；其主要用途在好莱坞电影制片厂。由于一种类似于称为逼真度滤波器的均衡器的支持，它在远距离扩音方面取得了很好的结果，这有助于促进其应用，也导致后来的滥用。由于几代声音工程师在均衡器对声音的影响上一知半解或完全不懂，在这样的情况下使用均衡器，产生出来的声音结果不尽人意就不奇怪了。

　　均衡器被用于混录调音台输入通道和接线装置上，例如在一条通往扬声器的输出线路上。虽然在传声器输入通道中使用均衡器使我们回忆其整形扬声器声音或乐器声音的方法，但往往被忽视的问题是，是否需要均衡器可能是其余环节出错的标志。均衡可能是用来补偿在音频链路或扬声器音频特性内、在传声器选择或演播室声学影响中的问题的。它甚至可能出现在有完美的声学特性、最新型的扬声器和最好传声器的演播室中。

　　在通往扬声器的输出通道中使用均衡器是一个特别感兴趣的情况，因为人们容易误信可解决所有不当的室内声学和扬声器还音问题。参量和图示使用两种均衡器：参量与图示均衡器。倍频式均衡器的测量校正特性曲线。上曲线是3个设置于+6dB，中心频率为630、1250和2500Hz的滤波器的总响应；

　　下曲线是设置于+2dB的相同倍频式滤波器。参量均衡器能够在独立控制滤波频率、带宽和振幅增益或衰减的同时校正声音信号。在每个频率范围的频率和峰值振幅或波谷利用电位计和开关可以连续或分步调整。操作者可以在20:1频率范围上调整，同时调整锐度或峰值的带宽，即熟知的品质因数（Q值），其值为0.29～5.0。通常，最高和最低的频率范围可从峰值切换到平直的形式。

　　图示均衡器通常能在8、12或更多的固定频段校正声音信号的形状。每个频段都有其有源滤波器，滤波器的中心频率被指定在用于调整校正量（以dB计）的电位计附近。如果频段被分为倍频程，则此均衡器就是倍频式，它利用较少量的频段（滤波器）。1/3倍频式均衡器具有较多的频段，例如，31个滤波器（中心频率20Hz～20kHz），允许比倍频式均衡器有更精确但也更复杂的校正。可获得的校正量通常一个声道内为±15dB，或两个声道分别为±15dB。在设置了滑动校准器时，它们形成某一图形曲线，其形状对应于选定的校正曲线。这就是“图示均衡器”名字的来源。当这种均衡器用于校正不足的声学特性或扬声器还音特性时，操作员可能主观地“通过人耳”或客观地使用音频分析仪设置校准器。

　　分析仪的传声器在测量位置作用于声波，校准器的校准图形形状被设置为与测量的形状反向，从而使得产生的特性曲线尽可能线性。但所有这些只适用于空间中的一个点。由于操作员的耳朵和分析仪的传声器在某一位置记录扬声器的响应特性曲线，在操作员移到另一位置时，这可能出现问题。在某一位置均衡器的全部设置不适合除了此传声器放置之处的任何位置。此外，考虑到在声驻波和室内共鸣模式方面声场的复杂性，以及在一个或多或少漫射声学空间直射与反射声波之比，很容易理解相比在一个位置产生些微改善的响应，而在其它所有附近位置产生有问题的结果的均衡不如无均衡。

　　被头骨分开的人耳（平均距离19cm）对环绕头部的声波绕射非常敏感，使我们能感觉到直射和反射抵达声波的方向、强度和时间差。这就是“双耳”听觉。非所需效果在除了使用仿真头（传声器放置在左右耳的精确位置）的所有情况下，由于听觉的主观本性，单声传声器甚或重合对立体声传声器将向分析仪馈送与被听众所听到的完全不同的客观数据。分别设置于+2、+4、+6、+8、+10和 +12dB的1/3倍频式均衡器的测量校正特性曲线。但是，即使采用仿真头和具有很好的主观感觉校正的测量方式，值得记住的是，取决于均衡器的类型，在一个频率范围内的任何校正可能在一个或多或少的大范围内导致非所需的效果。图1和图2示出了这种情况。显然，倍频式均衡器（图1）比1/3倍频式均衡器具有广泛得多的校正特性。这是由均衡器的特性决定。不过，即使1/3倍频式均衡器在校整器设置于最高的位置时（+12或+10dB）具有相当窄的特性，在+4dB时它们也将有更广的特性。至于“窄带”1/6倍频式和1/10倍频式均衡器，均衡器的潜能越大，实现不同寻常的、夸张和人工声音效果的方式之数量就越多。因此，用冷静的头脑、尽可能理性和合乎逻辑地进行均衡非常重要。